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作家,畫家,版畫家,書法家,老革命……如此之多的頭銜集于一身,而且互不沖突,都取得了非凡成就。這,在國內外藝術界中較為鮮見。生前身居高位,以高尚的情懷和超然的人生態(tài)度,從未將金錢與藝術作品聯(lián)系在一起。只要別人有所求,定會滿足對方。他駕鶴仙游后,留下的作品市場價格一漲再漲,成為人們爭相索求的藝術藏品。為紀念他,在他工作過的合肥建起了藝術館,以此寄托對他的敬仰之情。
他就是著名書畫家、曾任安徽省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席的賴少其先生。
也許在年輕時,作為新四軍戰(zhàn)士在涇縣留下了難忘的革命情懷;也許是他與宣紙結緣的深厚情感。在中國近百年的歷史中,與宣紙結緣的無數(shù)書畫家中,賴少其可能是無償留給涇縣藝術作品最多的一位。以至于在很長一段時間里,涇縣有很多人都能取出一幅甚至多幅賴老的作品來。這些人中,有工人、農民、干部。并且,在涇縣的不少部門、企業(yè)都有賴老的題匾。他們都是賴老的直接受贈者??赡苡泻芏嗳擞X得賴老的作品得來容易,容易的東西肯定不值錢。于是,民間便有了“小孩的字也比他強,賴少其的字也能是書法作品?”殊不知,只有真正的藝術家才會有如此之高的境界,將來源于人民大眾的藝術品回饋給人民。他的書法作品發(fā)端于隸書,將隸書中的“蠶頭雁尾”和“一波三折”衍化后形成。在隸書上較早變化者是晉代爨寶子,但爨寶子仍然沒有脫離隸書筆劃的“一波三折”。清代“揚州八怪”之一的金農(冬心)將這種隸書變體拓展到一個高峰,創(chuàng)造出收筆機鋒畢露和橫粗折隱的“金農體”。賴老在此基礎上再次藝術創(chuàng)造,在筆畫間加重了漆書風格,融入童趣,將書法的轉承用近乎笨拙的方式表達。這種“大巧不工”“無招勝有招”的至高境界,不僅能體現(xiàn)出書者的藝術修養(yǎng),還能體現(xiàn)出藝術家處世曠達和“物我兩忘”境界。這種將“高靈”與 “笨拙”隨意使用中,展現(xiàn)出近乎于呆板的筆畫、間架;這種對藝術的至高感悟與追求,對生活的體驗與智慧,經過拙中藏巧、巧中顯拙的藝術表現(xiàn)手法幻化出 “物我無間,道藝合一”的登峰水平,豈是一般百姓所能讀懂,所能品味!
無怪乎,著名畫家唐云對賴老的書法作品如此評價“他的書法遠承爨寶子,近法揚州八怪之一的金冬心,幾乎都用方筆完成,有一種滄穩(wěn)的感覺,連在一起,則有濃厚的簡札和石刻的味道,金石韻味十足?!边@種評價可謂“一箭穿心”,直破“天機”。也由此反映出人們在藝術收藏中的盲從心理,在盲目索求的同時,又有幾人能讀懂作品的真正內涵,又有幾人能對其作品發(fā)自內心的喜愛!
賴老的繪畫藝術源于他的版畫。因戰(zhàn)爭年代宣傳需要,賴老年輕時就以版畫作為抗戰(zhàn)武器,像一把刺向侵略者內心的尖刀,曾被魯迅譽為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家?!痹谝园娈嫅?zhàn)斗的同時,也在不斷追求國畫藝術的精進。他的國畫基本以潑墨山水為主,在傳統(tǒng)技法基礎上融入版畫韻味,其整體藝術風格與他的書法一樣,拙中藏巧。尤為可貴的是,因他多才多藝,在創(chuàng)作書畫作品時有文字表達的部分,基本都是原創(chuàng)。這種修養(yǎng)是大多數(shù)書畫家所不具備的,也是他能登上中國書畫藝術高峰的重要原因所在。
在中國宣紙博物館內首批陳展的作品中展出了賴老的兩幅作品。一幅是用丈二宣紙創(chuàng)作的山水畫,其創(chuàng)作風格,以筆作刀,積墨粗獷,似有版畫風格。通篇留白很少,虛處以淡紅著色,將峰仞勾勒的似刀劈斧削。在大塊山崖中巧妙地隱有猿猴,虛化在矗立的山峰中。令賞者不知不覺感受到,山崖挺立,煥發(fā)著昂揚斗志;猿猴低首,似山神守護。一幅普通的山水畫,蘊含著中國人對山的敬畏,對傳統(tǒng)文化的膜拜。下首落白處,自創(chuàng)一首“是誰揮寶劍,開古為辟今;峰高猿猴泣,崖斷山鬼驚;欣欣有來者,俯仰同此心?!敝笔阈匾?,點透主題。藏鋒笨拙的書法風格與通篇畫作融為一體,是通篇畫作的點睛之筆。陳展的書法作品是賴老留下的較為少見的行書,謀篇布局當不用說,其筆劃間機鋒呈現(xiàn),清新盎然,將其與宣紙情感融匯其中,意味深長,情趣高遠。